اليوم الذي يسبق الجائزة يمتد لسنوات

الترجمة وقنوات الوصول

دائماً هناك يومٌ سابقٌ للجائزة في حياة الكتب، يمتد لسنوات كانت خلالها أعمال آن كارسون، ومثلها أعمال الكثير من الكبار الذين فازوا بالجائزة منشورة، وكان لها قرّاء عشّاق، ومترجمون جادّون يسعون للتعريف بأعمالها، ونقّاد يكتبون عنها. إذاً، كيف غيّرت الجائزة علاقتنا بها؟

يتشكّل المنجز الإبداعي عبر زمن يختلف عن زمن اتساع شهرته، وقد يصل إلينا بعدما قطع مسافة زمنية طويلة بين اكتشافها من قبل دور نشر أو مترجم حريص على نقله. يأتي التتويج ويسلط الضوء على هذا التراكم، مما يجعلنا متأثرين لحظتها في الصورة التي نتلقى بها خبر الفوز، ولهذا يصبح التايم لاين، محجوزاً لأعمالها، سباق في نقل ترجمة سابقة أو حتى فورية على عجل، فقط لأن صاحبته فازت للتو بنوبل.

غالباً ما تحمل هذه المعرفة حكماً مسبقاً، البعض يذهب لصنع هالة مبالغ فيها لأعمالها مما ينقص من حريتنا في اكتشاف النص، وآخر يبحث فيه عمّا يؤكد صواب اختيار حكم الأكاديمية لها.

ومن هنا يتشكّل انتظارنا للجائزة أيضاً، عندما تتكرر بعض الأسماء وتصبح الأقرب إلى توقعاتنا بالفوز. لنأخذ أسماء واسعة الحضور مثل هاروكي موراكامي أو إيزابيل الليندي وهنا أميل إلى الاعتقاد بأن جودة نصوصهما وحدها لا تفسّر اتساع شهرتهما، فقد أسهمت الترجمات وأدوات التسويق والإعلام لترويج اسميهما مرادفين، لدى جمهور واسع، لـ”الأدب العالمي الحديث”.

يخلق هذا الحضور لدى القارئ والمثقف العربي توقعاً بأن تتوافق اختيارات الأكاديمية مع الأسماء التي اعتاد قراءتها وتقديرها. وتظهر المفارقة عند الإعلان عن اسم كاتب قليل الحضور أو شبه غائب عن الترجمة العربية، ونكتشف فجوة في اطلاعنا على الأدب العالمي، وهو أمر قد يحدث لدى قرّاء في بلدان أخرى أيضاً. هذا الغياب يطرح سؤالًا عن خيارات الترجمة وقنوات الوصول الثقافي، وعن حركة النشر العربية التي يتّسع اهتمامها بالفائز بعد التتويج، بعدما كان حضوره محدودًا قبله.

يوم قبل الجائزة

بمقابل الأسئلة السابقة، يطل علينا السؤال الموسمي المتكرر: لماذا لم يفز كاتب عربي بجائزة نوبل؟ غالباً ما يُختزل الجواب في أننا لا نترجم كفاية إلى اللغات واسعة التداول. صحيح أن شحّ الترجمات عائق مادي ومعنوي ضخم، لكن حصر الأزمة في كمية النصوص المترجمة يتجاوز السؤال الأهم: كيف قُرئت تلك الأعمال التي تُرجمت فعلاً؟ وهل أصبحت جزءاً من النقاش الأدبي الحي في الثقافات التي وصلت إليها؟ هل حظيت بقراءة تفحص بناءها ولغتها وخصوصيتها الفنية، أم غلب على استقبالها الاهتمام بما تكشفه عن “الآخر” الشرقي ومجتمعاته واضطراباته السياسية؟

يجعل تفاوت الترجمة والتوزيع فرص الأدباء غير متكافئة، ويحمّل المؤسسات الثقافية والجائزة مسؤولية توسيع مجال القراءة. ومن هنا نسأل: كيف يصل الأدب إلى الأكاديمية، وكيف تختار مما وصل، وما مصير المنجز الذي بقي خارج مجال رؤيتها؟

حين نعود إلى سؤال المفتتح، تتسع دلالة  متأخرة  لتشمل موعد وصول الكتب إلينا، وما يستغرقه أدبنا ليصل إلى قرّاء لغات أخرى. وبين الكتابة والتكريم سنوات تعمل فيها الترجمة والنشر والنقد، وتتشكّل خلالها فرص القراءة والاعتراف. لهذا يستحق اليوم السابق للجائزة اهتمامنا، حتى نتمكن من قراءة كاتب قبل أن يشتهر، ونترجم منجزًا يستحق الوصول، ونمنح الأدب مساحة أوسع من تلك التي تضيئها الجائزة كل عام.